城市建筑，何去何从？

——读杨东平《对城市建筑的文化阅读》

城市建筑学家刘易斯.芒福德的名言:“城市是文化的容器”。对城市建筑中文化的思考折射到杨东平先生文章的全部。如果城市一旦丧失了其作为文化的载体，其必器也空空。作为“凝固的音乐”的建筑，除给市民提供一个栖身之处外，还应还他们一个精神寄寓的港湾。这者是城市的功能所在，使命所系。
　　然而，它的“凝固性”使我们不得不站在历史与现实的临界点来面对之。作为历史的建筑，其必定记载了过去行人的踪迹，过去的思考；而置于现代的建筑，它必定写下了太多的忧虑与太多的面对。在一个艺术未曾跌入“大众”之列的时候，一个城市的规划也就不可能是纯而上的艺术化身。因为它必须承担起“现实功用”最起码的责任。可以说，一个城市的建筑史也是一部城市的人文史。相反地，如果我们太看重城市中建筑的功能因素，难免使其局限于现实而无法艺术化地展示未来。
　　这就给后人在旧城改造过程中提出了新的难题。今人对于古人的继承，除却思想上沿袭其精粹外，便是更为艰巨的创新。反映到建筑上便是陈旧布新。染上历史烟尘的建筑很容易使他们回归到不清明的感觉当中。因此，人们大刀阔斧，豪气冲天地举起城市改建的大笔。可是如作者所言:“具有高度历史文化价值的古城，却终于在我们眼前日新月异地消失了”。这当然不是危言耸听，而是而对城市建筑文化阵地失却的庄严“证词”。所幸，人们在着力砍斫旧城时，又疑惑触及艺术精英的谴责，于是只能机智地避其锋锐，打起现代城市建筑的“擦边球”。
　　历经如此磨冼的城市轮廓，只能周而复始地成为座座“城中之城”。人口的负荷延伸着城市的邦域与内涵。高层的约束，高密度的困绕，“阳光贫困”的警告，这一切都构成了城市建筑的“现代综合症”，它使城市丧失了健康的美感。
　　 我们无意也无力阻挡商业化的渗入和市场化的潜入。但这往往成为许多人面对诸多文化危机时的托辞。建筑的文化精英旁落了，这也就使得城市建筑蒙上了平庸化，低俗化，麦当劳化。城市面容的千篇一律，所有的林立高楼似乎都一并舍弃树叶的绿；钢筋水泥瓦解了四合院中的浓浓温情；高速公路的线条迂回迫使城市绷起了她陌生的脸。洪水滔天过后，春天狂烈的沙尘暴，水资源的告急，彰显了日益迫于沙漠化边缘城市的危机。
　　于是人们开始反省起来，文化的丧失难道是城市走入同质化噩运的前兆吗？在一个没有个性和品味的都市化浪潮的袭击下，在熟稔的坐标中迷失的还会是人们的心智。看似平坦，线条流畅的空中立交桥在没有设标的境地下，织成一个巨大的十字路口，路人徬彷不已，惶惑不已。没有个性的城市性格的张扬是很可怕的，对一些人为捍卫城市个性所付出的努力，除了尊敬之外，别无它法。今天我们越来越清醒地看到，一些古建筑在专家的多方考证下，拆迁也好，重建也罢，多了些客观少了些随意，而这正是城市发展的未来和希望。